劉濤、楊爍、金晨等人主演的《我們都要好好的》電視劇海報。

由劉濤、楊爍、金晨等人主演的《我們都要好好的》曾預(yù)訂過一波熱度。作為都市情感劇，它亮出的概念實在讓人心里一顫——“喪偶式育兒”。這五個字的登場不過一兩年時間，卻因太過于促狹精準(zhǔn)，被許多媽媽掛在嘴邊，用以調(diào)侃生活里的種種無奈。

似嫌這一話題不夠分量，編劇王伊還給女主角安排了郁抑癥的遭遇。不過，劇集播出十來集，熱度并未如期而至。有限的網(wǎng)友評價里，“貨不對板”“套路連連”等，都命中要害。

再往前翻翻，《愛上你治愈我》帶著心理療愈的主題前來，真實病例改編的故事可謂“戳心戳肺”;《逆流而上的你》一開篇就讓女主角成了“破產(chǎn)媽媽”，金錢與育兒、物質(zhì)與婚姻的關(guān)系直搗當(dāng)代女性的內(nèi)心;《趁我們還年輕》集齊一批小生小花探討職場喜憂，欲用90后的創(chuàng)作視角去贏得熒屏外90后的身份認同。這些劇集主打的概念、話題都稱得上緊跟潮流，一眾主演也各有觀眾緣。可結(jié)果，播完即拋，毫無漣漪。

都市情感劇落伍了嗎?蘇明玉會毫不猶豫投來反對票。問題的關(guān)鍵還在于，新話題是否又走進了舊胡同?

真話題還是貼標(biāo)簽?獨家適配的細節(jié)說了算

《我們都要好好的》角色名帶著設(shè)計感。男主角叫向前，他一味埋頭工作，忘了停下腳步伸出手、等一等在家相夫教子的妻子。女主角名為尋找，是個出場時就迷失自我的人，六年全職在家，丈夫身邊不見她，社會上更沒了她的位置。兩人的獨生子取名向好漢，五歲的娃娃日常懂事偶爾調(diào)皮。每天萬家燈火亮起，多少扇窗戶里有著相同配置、類似煩惱。

編劇顯然感知到了社會關(guān)注點。這兩年，婚姻及育兒過程中另一半的缺位現(xiàn)象，屢被教育新聞討論、被社會廣角鏡輻射到，而在國產(chǎn)劇里尚“人跡罕至”。正因為此，劉濤帶著尋找——這位深陷“喪偶式育兒”狀態(tài)的媽媽一亮相，同病相憐的主婦們便翹首以盼，等著借劇情吐吐“媽媽生媽媽養(yǎng)，爸爸回家只觀賞”的苦水，或者借劇中夫妻敞開心扉的當(dāng)口紓解一番自己的焦慮。可打開劇集，尋找與兒子的相處只維持了半集，編劇就借心理醫(yī)生之口把她“送”出家門。醫(yī)生告誡尋找，她的抑郁癥病情嚴(yán)重，為免給孩子造成心理陰影，暫別是上選。至于對丈夫，尋找拒絕了向前幾次三番的溝通請求，惟有離婚一念。

劇本用七集了斷尋找的前塵往事。至此，“喪偶式育兒”完成了話題導(dǎo)流的任務(wù)，“抑郁癥”完成了功能性鋪墊，劇本虛晃一槍，朝著“賢妻逆襲”的方向長驅(qū)直入。這條路上，時尚界已向她開啟了事業(yè)大門，嶄新姐弟戀也在醞釀中，可預(yù)見的是，30集后再見尋找，她必是位愛情事業(yè)雙豐收的自信女性。這條路，不止觀眾熟門熟路，劉濤本人亦駕輕就熟。《賢妻》里的韓大蕓、《下一站婚姻》的鄧草草都是尋找的“分身”。她們從不如意的婚姻里出走，遇見愛情后順便實現(xiàn)了自我價值。若把三人劇本混編，只需換幾身衣服便毫不違和。

什么才是真正能沸騰公眾的話題劇?著名導(dǎo)演劉江認為，成敗在于細節(jié)：“話題不是貼標(biāo)簽，話題也許能預(yù)定關(guān)注度，但最后決定觀眾喜愛指數(shù)的，仍然靠血肉豐滿的故事。而故事，由無數(shù)獨家適配的細節(jié)堆疊而成。”比如同樣出國留學(xué)，《歸去來》里的書澈無法與《小別離》中的曉宇調(diào)換劇本;同樣受著原生家庭之痛，《都挺好》的蘇明玉并沒活成《歡樂頌》的樊勝美。

現(xiàn)實派還是偽現(xiàn)實?與生活的距離決定著口碑高下

《我們都要好好的》讓兩個概念空轉(zhuǎn)，觀眾不買賬。《愛上你治愈我》的劇本倒是不離主題，“猛料”亦足夠，42集里滿滿當(dāng)當(dāng)塞下了28個改編自真實案例的故事，但竇驍飾演的精神疾病專科醫(yī)生顏書仁還是成了路人甲，這又是為何?

上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院副教授趙宜為合格的都市劇定了兩個衡量指標(biāo)：能否切中時代情緒，能否以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法兌現(xiàn)美學(xué)感染力，兩者缺一不可。

《愛上你治愈我》意欲拆解當(dāng)代人的心理疾病。切中時代情緒的設(shè)想有了，可惜過程太潦草。受愛情重創(chuàng)的癡情女孩精神瀕臨崩潰，劇中的心理醫(yī)生顏書仁只用兩步操作，就讓姑娘打開了心結(jié)：第一步釋放壓力，第二步用英文念一首《不要溫柔地走進那個良夜》。同理，《逆流而上的你》想要跟而立之年的夫妻聊聊先立業(yè)還是先養(yǎng)娃的話題。實實在在的討論還沒鋪開，編劇就玩起陳年爛梗，讓新郎新娘落水后回答“先救誰”的無聊問題;女二號這對，剝開“剩女”外衣，內(nèi)核根本是灰姑娘遇上了白馬王子。《趁我們還年輕》排出一溜滿是膠原蛋白的面孔，結(jié)果一樣脫離現(xiàn)實——工作是鬧著玩的，愛情是只講套路的。再看《我們都要好好的》，女二號艾麗莎的乖張行為、她和向前之間冤家路窄的模式，何嘗不是一個懸浮連著又一個懸浮?

真世界不是過家家，既有觸碰生活隱痛的志氣，就得拿出扎根現(xiàn)實的誠意。劇情與真生活的距離，才決定著它們的口碑高下、熱度高下。

當(dāng)年《新結(jié)婚時代》熱播，“婚姻是兩個家庭的結(jié)合”給許多年輕人提前打了預(yù)防針;《雙面膠》犀利戳人心那會兒，李亞平一家揭開了城市化進程中“城鄉(xiāng)結(jié)合”的家庭組合模式;《辣媽正傳》《夫妻那些事兒》不約而同拋給女性“生還是升”的選擇題;到了《虎媽貓爸》《小別離》時，劇中藏在教育問題下的，還有一道排序題：自己和孩子，誰才應(yīng)該優(yōu)先幸福?當(dāng)然還有《都挺好》，到處浸漬的生活痕跡，才是指向感同身受、引爆話題的幕后功臣。■本報首席記者 王彥

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