戴維琪親手擊斃強暴繼女艾麗婭的犯罪分子。

警察馬修懷疑戴維琪在實行復仇計劃。

在剛剛過去的母親節，根據“德里黑公交案”改編的印度電影《一個母親的復仇》在國內上映5天收獲了5170萬票房。不同于以往印度片的載歌載舞，《一個母親的復仇》講述了一個母親替遭強暴女兒報仇的悲情故事，不過該片在劇情方面卻受到質疑。新京報獨家專訪導演拉維·德耶瓦爾，他講述了創作現實主義題材電影的困境，以及自己關于復仇橋段的解讀

背景普及

《一個母親的復仇》取材德里黑公交案。

真實案件情況：2012年12月的一天晚上，在印度首都新德里，23歲的醫學系大學生喬蒂和男友看完電影后搭車回家，因誤上了一輛不在當班的公交車，悲劇就此發生。喬蒂男友被公交車上6名男子打暈后關押在駕駛室，隨后喬蒂遭到6名男子輪奸。最終喬蒂經過13天搶救后，不幸傷重離世。事后，1名案犯在被關押期間上吊自殺，4名成年案犯被判死刑，1名未成年案犯被判3年監禁。這個事件曾引發全世界范圍內的討論，是印度正視女性的安全問題的開始。

“黑公交”案改編影視作品一覽

2015年

BBC拍攝紀錄片《印度的女兒》

記錄印度黑公交輪奸案的方方面面。這部紀錄片本該在2015年的三八婦女節在印度播出，但最后影片在印度全面禁播。

2019年

奈飛拍攝影視劇《德里罪案》

瑞奇·梅塔用了最客觀冷靜的方法來講述整個故事，通過德里警察局女性副局長夏爾馬的辦案視角，以7集內容回溯警方6天的破案過程，沒有什么靈光乍現或者神來之筆，破案全靠實地走訪調查、徹夜查看監控，將各種線索抽絲剝繭，有效整合，最后為觀眾拼湊出事件的全貌。

■ 回應

改編

劇情改動較大? 復仇有真實事件做基礎

《一個母親的復仇》改編自印度“黑公交”案，但電影沒有按真實事件發生的歷程那樣演繹。影片內容經過不少調整，受害者艾麗婭在夜晚候車時被她曾拒絕的同班男生以及其他3人強行帶走，后來她被實施了慘無人道的輪奸和毆打，但不同于喬蒂，艾麗婭活了下來并對對方進行了指認。可后來對方竟然全都被判無罪，面對鑿鑿的證據罪犯們被釋放，其中一人甚至還繼續返校上學，女孩的繼母戴維琪決定親手向犯罪者實行復仇，展開一場正義與邪惡的對決。

《一個母親的復仇》在印度并不新鮮，該片曾在2017年7月在印度上映，也因為故事取材和社會話題性險些被禁。不同于“黑公交”案件，艾麗婭的母親戴維琪向傷害自己女兒的犯罪分子舉槍復仇，這樣的改動會讓影片脫離現實嗎?

德耶瓦爾表示，《一個母親的復仇》是由印度人的情感制作的，但也有真實事件做基礎。除了“黑公交”案，他把其他真實故事也加了進去，“在一項調查中，我們了解到在印度南部喀拉拉邦發生的一起真實事件，一位母親開槍打死了性騷擾自己女兒的騷擾者”。

劇情

反轉太快太暴力?因為受害者得不到法律支持

《一個母親的復仇》上映之后，部分觀眾對“以暴制暴”的復仇劇情不太認同，尤其是“前期復仇過程太順利”、“警察態度翻轉太快”，影片被質疑劇情有硬傷。

對此，德耶瓦爾談道，這正是自己想要傳達給觀眾的心聲。有文化且善良的女主，在家庭遭遇了沉重打擊后，得不到法律的支持，才最終不得已用私刑來解決問題。

德耶瓦爾十分理解片中女主一家的困境，“在印度，當你每天醒來，讀到身邊發生了這樣的事情，你會感覺非常無助。罪犯逃跑，媒體將事情變成一場審判，這會讓那些受害家庭非常沮喪。沒有人支持他們，沒有人為他們發聲。人們在社交媒體上只討論幾天，然后一切又回歸正常，一切又都沒有改變”。

“我的鏡頭展示的是當印度法律失效的時候會發生什么”，德耶瓦爾表示，“沒有人可以凌駕于法律之上，我從來沒有說過她所做的是正確的，只是想反映印度社會現實，當法律失效時，一個母親能為女兒做什么。”

而對于警察態度的翻轉，德耶瓦爾解釋說，當法律沒有站在受害者一邊的時候，警察在心中存有疑慮，但他不允許“以暴制暴”。然而，在影片高潮部分，當受害人媽媽哭著說“這種事還會發生，而你們卻什么都做不了”的那一刻，警察與她產生了共鳴，無力感讓他決定站在受害人這邊。

■ 講述

“導演式演員”希里黛玉遺作

片中飾演艾麗婭母親的演員希里黛玉是印度國寶級女星，她被稱為“寶萊塢最后的女皇”，在寶萊塢堪稱傳奇。2018年2月24日，希里黛玉不幸逝世，享年54歲。

《一個母親的復仇》是德耶瓦爾的導演處女作，同時也是希里黛玉的遺作。談及和希里黛玉的合作，德耶瓦爾談道：“第一部電影可以和希里黛玉這樣的演員合作，我別無他求了。她十分善于接受我在片場的想法。《一個母親的復仇》是她的第300部電影了，也是她最后一部電影。她是一位導演式的演員，非常熱情，也會嘗試用不同的方式來詮釋場景，每一段戲她都會耐心傾聽你講，把場景內在化，然后做出自然生動的詮釋，她是我們最好的演員，直到現在我都很想念她。”

拍攝難點在于還原悲慘現場

德耶瓦爾透露，整部電影并不是一帆風順，他邀來兩位非常有才華的巴基斯坦演員來扮演影片中的女兒和父親，但在影片完成90%的時候，因為當時政府頒布的一項禁令“禁止巴基斯坦演員出演印度電影”而不得不推后拍攝安排，刪掉一些拍好的部分。

比起大環境的困難，德耶瓦爾認為要拍攝一個人類永遠不會原諒的場景，是更有難度的事情。如何還原慘無人道的情節，讓觀眾理解并能感受到女性的痛苦，又不能將這種痛苦赤裸裸地表現出來。

德耶瓦爾表示，為拍攝現實主義題材電影，劇組做了很多社會調研，“我們花了差不多一年的時間，去研究所有前后時間跨度大的重要案例以及探索調查和法庭審理程序背后的原因，走訪了官員、調查小組、律師、法官和強奸幸存者以及她們家人，他們的堅強才讓我們了解了卷入此類法庭案件的家庭的遭遇。”

采寫/新京報記者 周慧曉婉

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