●角色檔案

舒彤

生活年份：2019

籍貫：上海

身份：小說家

●角色檔案

安娜

生活年份：1943

籍貫：上海

身份：地下黨員

由華人劇作家賴聲川擔任編劇、導演、舞美設計，倪妮與樊光耀主演的原創大戲《幺幺洞捌》，將于6月15日-30日在上海上劇場上演。在《幺幺洞捌》中，第一次出演話劇的倪妮一人分飾兩角——民國女子安娜、當代作家舒彤，她飾演的這兩個角色分別來自1943年與2019年兩個時空。初次登上話劇舞臺，倪妮此次不僅要與男主角樊光耀在舞臺上，通過大量的對白表達人物內心，還要通過十余次快速換裝表達二人在兩個時空不斷穿梭，為套取敵方信息，其民國女子安娜一角在戲中還有幾處大段的日語表演。面對新京報記者，倪妮道出對這個角色的細節處理及幕后故事。

角色塑造

舒彤

“舒彤”這個人物在倪妮看來挑戰較大。舒彤在劇中為了創作要逼迫自己寫出地下黨員的文學作品，腦子里卻始終沒有思路，所以她始終處在一種創作的焦躁狀態：“舒彤是個藝術家，表演上我想注入一些本質上的冷靜，所以在變與不變的問題上我糾結了好久。后來通過賴聲川老師平時的啟發和我對臺詞的深入體會，發現其實舒彤不能特別冷靜，這個角色在焦躁和冷靜之間的度很難拿捏。”

安娜

相比兩個不同劇中人物角色，倪妮覺得安娜更好拿捏，因為年代感很強，方便演員尋找人物感覺。“安娜擁有革命的敏銳度，且她的經歷不同于常人，因此在我的腦海當中有一個大概的時代背景和那一代人為爭取革命勝利的狀態。另外，安娜始終身穿旗袍，從裝扮上就已經給了我一個特定的感覺。”倪妮說。

啟發

舞臺打開了自己

從《金陵十三釵》開啟自己的演藝生涯至今，非科班出身的倪妮已經做了8年影視演員。她直言，“舞臺表演真正將自己打開了。”倪妮覺得與拍攝影視作品相比，舞臺的視野和空間感讓她可以放心地用肢體在舞臺上做任何事，情緒也更加連貫：“因為我拍影視作品的時候沒有辦法給自己這樣的一個空間，自己的情緒是無限次地被打斷掉，演員能夠把自己打開是一件很難的事情。”

倪妮一開始還是希望表演“求穩”，但隨著排練的深入，賴聲川的一句話點醒了她，“不要想我去演情緒，而是通過這種情緒在你身上去找到角色。”倪妮覺得，“今后在我演其他的影視作品時也會記住這句話——永遠都不要去演情緒，表演就是一顆心。”

挑戰1

30秒快速換裝

在話劇《幺幺洞捌》中，造型設計不僅要考慮到角色，還要考慮到如何設計才能夠便于演員快速換裝。據倪妮透露，她和男主角樊光耀在戲中有十余次的快速換裝，從純真率性的現代作家到嫵媚勾人身著旗袍的民國舞女，倪妮每次換裝都只有30秒到1分鐘的時間，卻需要從頭到腳改變，包括發型、妝容、服飾等。樊光耀有時甚至要在10秒內換裝完畢：“快速換裝真的是除表演外最大的挑戰，在換裝的同時我的耳朵和眼睛還要聽著和看著舞臺上發生的一切，尤其從現代裝到民國裝要換假發，舞臺后面的房間特別黑，發套上有好多卡子，稍不注意，換裝時就會卡在上面。五位老師同時為我換裝，這種經歷和刺激感在拍攝影視劇時絕對不曾有過。”

挑戰2

苦練日語

《幺幺洞捌》中，身為地下黨員的“安娜”最厲害的一項技能是，可以一字不差地復述聽到的敵方信息，并且連口氣、情緒都能模仿得一模一樣，因此倪妮苦練日語，最后大段的日語獨白讓賴聲川連連稱道她有“特異功能”。“我學日語完全是零基礎，排練前一個多月我找了日語老師，把我的兩段獨白一個字一個字地教我。我用了最快的方式——生記，是把這兩段生生記下來的。”除了自己日常的不斷練習，倪妮說這方面的練習離不開樊光耀的幫助：“樊光耀老師特別認真，特意錄了很多段劇中的日語臺詞錄音發給我，每一段錄音還有解說，給我講解日語發音的邏輯重音和發音技巧，我從開始的不自信到每天不斷地練習變得流利，讓我覺得，舞臺真是一個充滿魔力的地方。”

對話

新京報：經過了幾個月的排練，是否還有最初的緊張感?

倪妮：沒有了。我現在更多的注意力放在了“舒彤”和“安娜”兩個不同時空的人物身上。演話劇是自己很想完成好的事，這里沒有影視明星或者戲劇大師，大家在一起只有一個目的就是把這部作品創作好。

新京報：除了日常苦練日語，你為這個角色還做了哪些準備?

倪妮：其實我每天不管幾點收工，回去后我都會跟我身邊的工作人員再走一遍戲，從頭到尾，他們扮演其他角色，讀那些除了我之外的臺詞，我當時就一邊閉著眼睛，一邊熟悉臺詞。可能就是這樣次數多了，再說臺詞的時候我發現同樣的一句話還可以換不同的說法，我希望自己能夠多讀，多練，多聽，找到不一樣的感覺，第二天回到排練場再演出來讓導演看，再做調整。

新京報：《幺幺洞捌》在你演員生涯處于什么樣的位置?

倪妮：這是我舞臺劇的開始，未來還會有，那就希望賴老師能夠給我多一些機會(笑)。

采寫/新京報記者 劉臻 上海上劇場供圖

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