我有故事你有資源，茫茫人海何以相見?4月3日晚，一場線上編劇“路演”在網上直播間舉行。一個半小時內，五位編劇上線吆喝自己的故事，4700余人進入直播間，當晚就有七八位“買家”表示有意向繼續接洽。

直播間的“我”大致能這樣定義：“我”的故事世未知——純原創，“我”還在微時人未識——資歷淺人脈薄。而圍觀的“你”不設邊界，可能是全國影視公司的策劃人、投資人，也可能是許多困于相似境遇的同行，還有純看熱鬧的普通觀眾。

看起來，這場直播既有傳統影視節創投平臺的影子，也是在為好故事找到對的人。但在“入場”等方面兩者有根本差異，直播更像是一場不設門檻、超越了時空的“在線創投”。在主辦方看來，把以往的劇本服務轉到線上公開進行，一方面是疫情防控大局下的權宜之計;另一方面，何嘗不是在探索互聯網時代劇本開發的創新模式——幫編劇尤其是新人打破人際圈層，讓影視資源進一步流通。

編劇“帶貨”靠什么?資歷、能力、魅力都不如故事的競爭力

首次挑戰的五位編劇“出處”不一，科班的、非職業的、試水過短片的，甚至還有獲得過電影節扶持獎項的相對資深人士。五個故事類型不一，既有視角在身邊的都市男性題材輕喜劇《奶嘴先生》，也有同樣發生在都市，故事卻充滿魔幻氣質的《迷夜追蹤》;既有靈感源于網絡的軟科幻與公路混合類型片《宇宙之外》，也有從現實生活出發關注留守少年的《爸爸的詭計》和刑偵網劇《傳銷網絡》。

最大的不同還在于五位編劇的“推銷”方式，以及圍觀者的反響。相同的時間，有人選擇帶著詳細文案上陣，有人的亮點在于“一句話概念”，也有編劇認為創作理念才是關鍵。

比如《奶嘴先生》的創作者偏向介紹劇名暨故事靈感的由來：“身邊女性朋友常吐槽，怎么男人都長不大呢?”互動區提問對標作品，編劇表示，雖不完全像，但可對標韓劇《紳士的品格》。

《爸爸的詭計》完全是另一種風格：事無巨細。在十分鐘的講故事時間里，當晚唯一女性編劇把兒子偷車、早戀、打工、想當網紅等細節和盤托出，故事核心直到七分鐘后姍姍來遲：留守少年險些走上犯罪道路，其父用三十六計來教育他。雖被吐槽“過于細致”，可細致的好處也是顯見的，幾乎可讓人構思出這部電影的部分分鏡頭，也能預估出800萬元左右的投資體量。

編劇“帶貨”靠什么，創作的資歷、公開演講的能力，抑或編劇的個人魅力?“都能加分，但現階段權重最高的依然是一個好故事。”此次活動的主辦方“編劇幫”平臺創始人、中國電影文學學會副秘書長杜紅軍說，無論從當天直播進行中的互動區還是活動結束后的反饋來看，“一個踏踏實實寫了數年的、深入采訪過并有著生活底氣的故事，都能贏得大家關注，也是今后創作的主流方向”。

“在線創投”后怎么走?在磨一磨、扶一把中尋找未來“巨人”

直播購物在支付完成后即告段落，可離開直播間對于帶貨的編劇只是剛剛邁出了第一步。首次“在線創投”后，各種聲音駁雜。點贊的、批評的、觀望的，匯攏起來大致可歸為三條：能否幫劇本找對人，可否在創意公開后規避被抄襲風險，是否具有長效的可推廣性。前兩條恰是國內編劇尤其是新人編劇的困境。

有的制片人將傳統電影節的創投模式作為參照，認為此次“創投”門檻低了些、專業建議少了點。不過也有編劇同行感同身受地表示，線上舉行、后期可回放的直播，相當于一次打破了物理空間與時間限制的劇本推介會，“養在閨中”的原創劇本有了更多被看見的可能。而對于各影視公司來說，除了自主開發、到線下電影節創投單元尋覓外，線上打撈無疑是種良好補充，“廣撒網，多斂魚，擇優而從之”。

在杜紅軍看來，他們想做的，不僅是利用互聯網來擴大劇本供需兩端的“配對范圍”，“我們還希望編劇能從直播間里得到某些啟示”。比如首次直播中，帶著處女作前來的新人在互動區里看見了一些頗有裨益的建議——“突出亮點，砍去支線”“故事直接從兩人開車上路比較有吸引力”。能在公開直播間里和專業人士、投資方、普通觀眾狹路相逢，如此交流對于埋頭創作的人彌足珍貴。

為了規避被抄襲的風險，直播間從一開始就規定“全本”才能上線。如此，即便個別創意被復制，短時間內也很難勾勒出全本的模樣。未來，主辦方會在直播中安排類似“創投導師”或“特約觀察人”的角色進駐，引導編劇寫得了故事、講得好故事，更有能力改善故事。

一切正如首場直播的開場白，“希望這個嘗試能給行業一些啟示，而不是簡單的電商直播復制”，萬一哪天，真的有行業“巨人”從中誕生了呢?首席記者王彥

[責編：張曉榮]

關鍵詞： 直播賣劇本