繼電視劇《大江大河》贏得滿堂彩后，它的續(xù)集《大江大河2》又成了熱播劇。《大江大河2》的豆瓣評分9.2分，多個話題先后登上微博熱搜榜。這部由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《大江大河2》，講述了改革浪潮中拼搏創(chuàng)新的時代精神，再一次證明了優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文IP的生命力。

從電視劇《清平樂》《慶余年》到票房大賣的電影《少年的你》《誅仙》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP成為影視行業(yè)重要的內(nèi)容源頭。

“有高原，缺高峰。”網(wǎng)文改編精品之作稀缺，成為網(wǎng)絡(luò)作家和影視編劇的共識。影視化作品來得快，去得也快，熱鬧一時，缺乏久遠(yuǎn)的影響力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP如何實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)影視轉(zhuǎn)化?日前，記者采訪網(wǎng)絡(luò)作家、影視編劇及專家學(xué)者，與他們探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編未來的方向和途徑。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP能否緩解影視原創(chuàng)編劇缺少的困境

有多少網(wǎng)絡(luò)小說被改編呢?“影視市場的半壁江山。”網(wǎng)絡(luò)作家唐欣恬這樣形容。從事網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作十余年，唐欣恬深知，影視市場需要原創(chuàng)內(nèi)容，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了豐沃土壤，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視市場正互相推動、彼此成就”。

數(shù)據(jù)顯示，僅從電視劇集看，2015年有542部，由網(wǎng)文IP改編的只有73部;而到了2019年，412部劇集中有87部由網(wǎng)文IP改編。2020年上半年，就有57部網(wǎng)文IP改編作品。

北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心主任邵燕君把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作“孵化器”，“這里有大量的IP內(nèi)容，這里的作者可以轉(zhuǎn)化為編劇，彌補影視缺乏原創(chuàng)編劇的短板。同時，這里還提供大量的讀者，很多影視作品的核心受眾就是由原作的‘鐵粉’轉(zhuǎn)化而來的。”

晉江文學(xué)城總裁劉旭東把影視原創(chuàng)比喻為“相馬”，因為編劇要絞盡腦汁找素材，而網(wǎng)絡(luò)小說IP影視化改編就是“賽馬”，“豐富的網(wǎng)文類型為改編提供多樣選擇，很多網(wǎng)文本身就有熱度，只要搶到改編權(quán)，就會有好的收視率和票房”。

閱文集團(tuán)總編輯楊晨提到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與生俱來的商業(yè)性和貼近讀者的特性，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評論量不斷增加。目前，過百萬評論量的作品達(dá)上百部，書中的角色積累了大量粉絲。讀者的評論不僅可以給作家最及時的反饋，也讓他們能夠提煉故事亮點，響應(yīng)粉絲訴求，通過作家與粉絲共創(chuàng)去探索人設(shè)的可能性。這種用戶反饋不僅可以為作者提供創(chuàng)作參考，也可以為編劇提供改編的方向。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視行業(yè)的聯(lián)動，以社會化文藝生產(chǎn)的規(guī)模效應(yīng)，打造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的‘中國模式’，即由文到藝、由藝到娛、由娛到產(chǎn)，構(gòu)成了‘一條龍’的文化創(chuàng)意生產(chǎn)。”中南大學(xué)教授歐陽友權(quán)指出，其所創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)“長尾效應(yīng)”不僅賦形中國獨有的IP文化產(chǎn)業(yè)，還聯(lián)通了文字和視頻兩大核心媒介，極大豐富了中國人“小康時代”的娛樂生活，把“以人民為中心”的國家導(dǎo)向落實到從網(wǎng)文創(chuàng)作到影視聯(lián)動的全過程。

中國作協(xié)黨組成員、書記處書記胡邦勝表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要發(fā)展方向就是IP化，今后將有更多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向影視化改編，要助推打造精品網(wǎng)文IP。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP頗受影視市場青睞，但如何改編、改到什么程度應(yīng)斟酌

唐欣恬是早期網(wǎng)文影視化改編的受益者。2011年，她的小說《裸婚——80后的新結(jié)婚時代》被改編為電視劇《裸婚時代》在當(dāng)時熱播。作為早期的試水者，她深知突如其來的影視化改編熱潮也有很多弊端。

“大量影視公司一窩蜂地購買了過量的網(wǎng)文版權(quán)，難以消化，導(dǎo)致不少優(yōu)秀網(wǎng)文作品沒能得到應(yīng)有的開發(fā)。受當(dāng)時影視技術(shù)水平的制約，以及觀眾對新類型影視的接受度尚模糊不清，很多新類型的影視改編摔了不少跟頭。”唐欣恬說。

不過，伴隨IP過熱后的冷卻和理性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的態(tài)勢也在改變。如今，不再是影視劇單方面為網(wǎng)文作品提供出口，而是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視行業(yè)互相推動。書粉與劇粉之間的交流和碰撞，環(huán)環(huán)相扣地助力了IP的熱度和價值。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP頗受影視市場青睞，但如何改編、改成什么程度，成為網(wǎng)絡(luò)作家和影視編劇不斷探討的話題。

網(wǎng)絡(luò)作家“魚人二代”指出：“小說人物性格和影視化的人物性格差異比較嚴(yán)重，尤其是主角的性格。主角是一部小說的靈魂，是深入到讀者心中的。他們對劇情細(xì)節(jié)可能記不太清楚，但對主角記憶猶新。”

“當(dāng)他們看到影視劇人物和心中形象不符的時候，不滿的情緒就會放大。同時，影視劇加入一些新劇情可以理解，但是過多的修改會讓原著讀者產(chǎn)生落差，導(dǎo)致原著書迷大量棄劇。”“魚人二代”說。

同質(zhì)化問題也是討論的焦點。“有的影視劇火了，平臺就要求網(wǎng)絡(luò)作家寫這個IP向的作品，這就導(dǎo)致同題材的作品扎堆，觀眾就會產(chǎn)生審美疲勞。”劉旭東呼吁網(wǎng)絡(luò)平臺要從做“農(nóng)場”變?yōu)樵?ldquo;森林”，“做農(nóng)場，就是為了產(chǎn)量，大量栽種同一種作物，短期效益是好的，但市場肯定會飽和。而造森林，就要保持生物的多樣性，也就是鼓勵作家創(chuàng)作不同類型的作品。”

網(wǎng)文創(chuàng)作與影視轉(zhuǎn)化聯(lián)動，如何實現(xiàn)“1+1>2”的效果

歐陽友權(quán)建議網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走影視化改編，要強(qiáng)故事性、強(qiáng)人物塑造、強(qiáng)鏡頭感。“網(wǎng)絡(luò)小說的‘硬核’是講一個好故事。網(wǎng)文故事不僅要有波瀾，有起伏，有驚心動魄的沖突和腦洞大開的橋段，還要求具備一定的稀缺性，有很強(qiáng)的辨識度;并且故事情節(jié)的外殼要能與當(dāng)下的社會現(xiàn)實和大眾心理相對接，與年輕受眾產(chǎn)生共情，才可能成為頭部IP。”

“適合影視改編的小說一定要有成功人物形象，要有主角光環(huán)，人物的鮮明個性和作為能產(chǎn)生打動人心的藝術(shù)力量。先有‘人’再立‘文’，影視創(chuàng)作才有騰挪的空間。同時，文學(xué)是語言藝術(shù)，影視靠視聽表達(dá)，文學(xué)文本如果有了鏡頭感，將有利于影視創(chuàng)作。”歐陽友權(quán)說。

不止要有好的故事，也要有精湛的改編能力。“對影視二度創(chuàng)作而言，有了好故事、好文本，還需要邁過兩道門檻：一是改編，二是制作。”在歐陽友權(quán)看來，超級IP的改編要更多地尊重原著，因為它們的“原著粉”往往多于“路人粉”，若改編得面目全非必然挨罵，為規(guī)避風(fēng)險，讓作者參與編劇不失為可選之策。影視制作涉及的環(huán)節(jié)很多，而最根本的則是要有精品意識和工匠精神，只有“制作精良”才能表達(dá)“思想精深”、體現(xiàn)“藝術(shù)精湛”。

邵燕君建議，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編應(yīng)與時俱進(jìn)，凸顯主流價值。去年熱播的電視劇《慶余年》，原著是2008年的作品，對它的改編就要加新的流行元素，因為受眾已經(jīng)變了。所以，電視劇中就增加了很多喜劇元素，給觀眾很多驚喜。

近兩年，現(xiàn)實題材集中發(fā)力，出現(xiàn)了一批叫好又叫座的作品。《沉默的真相》《都挺好》《親愛的，熱愛的》《小歡喜》等成為現(xiàn)象級IP，掀起了廣泛的社會討論。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員肖驚鴻指出，相對傳統(tǒng)作家來說，網(wǎng)絡(luò)作家書寫現(xiàn)實題材，在故事上更有優(yōu)勢，更容易獲得IP紅利。現(xiàn)實題材影視劇的海外走紅，也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作打開了一條通途。

短視頻時代，短內(nèi)容、快周期成為新的視聽模式。鳳凰互娛總裁趙云認(rèn)為，時長短、快節(jié)奏、短內(nèi)容更適合當(dāng)下用戶碎片化的閱讀習(xí)慣，微網(wǎng)劇、微電影會滿足當(dāng)下用戶的喜愛，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺也正在尋找“短”的商業(yè)模式。網(wǎng)絡(luò)作家也應(yīng)適應(yīng)短視頻時代，摸索新的創(chuàng)作方式。

作者：本報記者 劉江偉

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