劉濤、楊爍、金晨等人主演的《我們都要好好的》電視劇海報。

(資料圖片)

《我們都要好好的》欲拆解“喪偶式育兒”，可剝開偽話題外衣，內(nèi)核仍是套路連連

都市情感劇，新話題為何屢進舊胡同

■本報首席記者 王彥

由劉濤、楊爍、金晨等人主演的《我們都要好好的》曾預訂過一波熱度。作為都市情感劇，它亮出的概念實在讓人心里一顫——“喪偶式育兒”。這五個字的登場不過一兩年時間，卻因太過于促狹精準，被許多媽媽掛在嘴邊，用以調(diào)侃生活里的種種無奈。

似嫌這一話題不夠分量，編劇王伊還給女主角安排了郁抑癥的遭遇。不過，劇集播出十來集，熱度并未如期而至。有限的網(wǎng)友評價里，“貨不對板”“套路連連”等，都命中要害。

再往前翻翻，《愛上你治愈我》帶著心理療愈的主題前來，真實病例改編的故事可謂“戳心戳肺”；《逆流而上的你》一開篇就讓女主角成了“破產(chǎn)媽媽”，金錢與育兒、物質(zhì)與婚姻的關系直搗當代女性的內(nèi)心；《趁我們還年輕》集齊一批小生小花探討職場喜憂，欲用90后的創(chuàng)作視角去贏得熒屏外90后的身份認同。這些劇集主打的概念、話題都稱得上緊跟潮流，一眾主演也各有觀眾緣。可結果，播完即拋，毫無漣漪。

都市情感劇落伍了嗎？蘇明玉會毫不猶豫投來反對票。問題的關鍵還在于，新話題是否又走進了舊胡同？

真話題還是貼標簽？獨家適配的細節(jié)說了算

《我們都要好好的》角色名帶著設計感。男主角叫向前，他一味埋頭工作，忘了停下腳步伸出手、等一等在家相夫教子的妻子。女主角名為尋找，是個出場時就迷失自我的人，六年全職在家，丈夫身邊不見她，社會上更沒了她的位置。兩人的獨生子取名向好漢，五歲的娃娃日常懂事偶爾調(diào)皮。每天萬家燈火亮起，多少扇窗戶里有著相同配置、類似煩惱。

編劇顯然感知到了社會點。這兩年，婚姻及育兒過程中另一半的缺位現(xiàn)象，屢被教育新聞討論、被社會廣角鏡輻射到，而在國產(chǎn)劇里尚“人跡罕至”。正因為此，劉濤帶著尋找——這位深陷“喪偶式育兒”狀態(tài)的媽媽一亮相，同病相憐的主婦們便翹首以盼，等著借劇情吐吐“媽媽生媽媽養(yǎng)，爸爸回家只觀賞”的苦水，或者借劇中夫妻敞開心扉的當口紓解一番自己的焦慮。可打開劇集，尋找與兒子的相處只維持了半集，編劇就借心理醫(yī)生之口把她“送”出家門。醫(yī)生告誡尋找，她的抑郁癥病情嚴重，為免給孩子造成心理陰影，暫別是上選。至于對丈夫，尋找拒絕了向前幾次三番的溝通請求，惟有離婚一念。

劇本用七集了斷尋找的前塵往事。至此，“喪偶式育兒”完成了話題導流的任務，“抑郁癥”完成了功能性鋪墊，劇本虛晃一槍，朝著“賢妻逆襲”的方向長驅(qū)直入。這條路上，時尚界已向她開啟了事業(yè)大門，嶄新姐弟戀也在醞釀中，可預見的是，30集后再見尋找，她必是位愛情事業(yè)雙豐收的自信女性。這條路，不止觀眾熟門熟路，劉濤本人亦駕輕就熟。《賢妻》里的韓大蕓、《下一站婚姻》的鄧草草都是尋找的“分身”。她們從不如意的婚姻里出走，遇見愛情后順便實現(xiàn)了自我價值。若把三人劇本混編，只需換幾身衣服便毫不違和。

什么才是真正能沸騰公眾的話題劇？著名導演劉江認為，成敗在于細節(jié)：“話題不是貼標簽，話題也許能預定度，但最后決定觀眾喜愛指數(shù)的，仍然靠血肉豐滿的故事。而故事，由無數(shù)獨家適配的細節(jié)堆疊而成。”比如同樣出國留學，《歸去來》里的書澈無法與《小別離》中的曉宇調(diào)換劇本；同樣受著原生家庭之痛，《都挺好》的蘇明玉并沒活成《歡樂頌》的樊勝美。

現(xiàn)實派還是偽現(xiàn)實？與生活的距離決定著口碑高下

《我們都要好好的》讓兩個概念空轉(zhuǎn)，觀眾不買賬。《愛上你治愈我》的劇本倒是不離主題，“猛料”亦足夠，42集里滿滿當當塞下了28個改編自真實案例的故事，但竇驍飾演的精神疾病專科醫(yī)生顏書仁還是成了路人甲，這又是為何？

上海師范大學人文與傳播學院副教授趙宜為合格的都市劇定了兩個衡量指標：能否切中時代情緒，能否以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法兌現(xiàn)美學感染力，兩者缺一不可。

《愛上你治愈我》意欲拆解當代人的心理疾病。切中時代情緒的設想有了，可惜過程太潦草。受愛情重創(chuàng)的癡情女孩精神瀕臨崩潰，劇中的心理醫(yī)生顏書仁只用兩步操作，就讓姑娘打開了心結：第一步釋放壓力，第二步用英文念一首《不要溫柔地走進那個良夜》。同理，《逆流而上的你》想要跟而立之年的夫妻聊聊先立業(yè)還是先養(yǎng)娃的話題。實實在在的討論還沒鋪開，編劇就玩起陳年爛梗，讓新郎新娘落水后回答“先救誰”的無聊問題；女二號這對，剝開“剩女”外衣，內(nèi)核根本是灰姑娘遇上了白馬王子。《趁我們還年輕》排出一溜滿是膠原蛋白的面孔，結果一樣脫離現(xiàn)實——工作是鬧著玩的，愛情是只講套路的。再看《我們都要好好的》，女二號艾麗莎的乖張行為、她和向前之間冤家路窄的模式，何嘗不是一個懸浮連著又一個懸浮？

真世界不是過家家，既有觸碰生活隱痛的志氣，就得拿出扎根現(xiàn)實的誠意。劇情與真生活的距離，才決定著它們的口碑高下、熱度高下。

當年《新結婚時代》熱播，“婚姻是兩個家庭的結合”給許多年輕人提前打了預防針；《雙面膠》犀利戳人心那會兒，李亞平一家揭開了城市化進程中“城鄉(xiāng)結合”的家庭組合模式；《辣媽正傳》《夫妻那些事兒》不約而同拋給女性“生還是升”的選擇題；到了《虎媽貓爸》《小別離》時，劇中藏在教育問題下的，還有一道排序題：自己和孩子，誰才應該優(yōu)先幸福？當然還有《都挺好》，到處浸漬的生活痕跡，才是指向感同身受、引爆話題的幕后功臣。

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