丹，是宮墻的紅;宸，為深邃的宮殿;紅墻內(nèi)，深宮中，烙下了歷史的印痕。歲末年初，三集紀錄片《我在故宮六百年》在央視紀錄片頻道播出，以“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護項目、古建歲修保養(yǎng)為線索，通過故宮文物保護人員的工作視角，開啟故宮“再發(fā)現(xiàn)”之旅。紀錄片將鏡頭探向記憶深處，讓觀眾在對古代建筑的凝視中，窺見流動的歷史，預(yù)見生生不息的未來。

光陰流轉(zhuǎn)、世事變遷，紫禁城曾見證600多年的風云變幻，如今也成為歷史本身。在當下充滿不確定性的世界中，這片凝聚著中國人智慧的古建筑群，依然傳遞著安定、堅實、溫暖的力量。《我在故宮六百年》截取了時光長河與日常生活重疊交叉的瞬間，以“貼地”視角講述紫禁城的厚重歷史，回眸其規(guī)劃、肇建、變遷、修繕與保護的種種往事，于細微處呈現(xiàn)磅礴的文化意蘊。數(shù)據(jù)顯示，#我在故宮六百年#的微博話題閱讀量為2.2億，嗶哩嗶哩上首集播放量達129萬，豆瓣評分9.3分，掀起了巨大的聲浪。

在宮墻內(nèi)外，打撈歷史記憶的碎片，解鎖中華文明的密碼

2016年播出的《我在故宮修文物》展示了紫禁城里的奇珍異寶，也借著紅墻里的貓、樹上的杏以及文物修復(fù)人員的手，讓“歲月靜好”變得真實可觸。跨年熱播的“姊妹篇”《我在故宮六百年》再次聚焦故宮匠人與學者，細膩地呈現(xiàn)了古建筑修繕的過程和技術(shù)，將數(shù)百年新舊交替的時光凝練出一個雋永片段。

靈沼軒遺落的藍色瓷磚從德國漂洋過海而來，與之為伴的還有來自英國的結(jié)構(gòu)鋼梁、本土取材的石料，這座鐵框架“水晶宮”堪稱100多年前故宮“全球采購”的樣板房;養(yǎng)心殿正殿后檐雨搭上的明瓦由海月貝殼制成，這些玲瓏剔透的海洋瑰寶連綴成北京目前僅存的“貝殼屋頂”;明中都皇城位于安徽鳳陽，這座皇家“爛尾樓”保留了“土作”工藝的秘密……《我在故宮六百年》不僅延續(xù)了《我在故宮修文物》里的溫情日常，更沖破巍巍宮墻的局限，為追溯紫禁城的歷史打開了更廣闊的空間。

歷經(jīng)600多年歲月長河，故宮的每塊磚瓦、每根梁枋、每幅彩畫都在訴說著自己的故事，留下了浩如煙海的歷史印痕。《我在故宮六百年》并未迷失在72萬多平方米的“殿宇之海”中，而是以全新“貼地”視角講述故宮這一厚重題材。紀錄片從古建營造的角度，帶領(lǐng)觀眾重新認識了既熟悉、又陌生的故宮。譬如民間一直有著“故宮房頂不落鳥不長草”的傳說，真相究竟如何呢?原來，由琉璃瓦層疊鋪成的屋面雖不懼水火，但風吹來的草籽或鳥糞便中帶來的植物種子一旦在瓦縫中生根發(fā)芽，就可能造成雨水滲漏、木梁腐朽等后果。據(jù)記載，每年春秋兩季，紫禁城都要組織專人去除瓦面的雜草。

在這些文明密碼里，既有藏于殿宇深處的趣聞典故，也有營繕古建過程中的秘籍絕活，不斷激發(fā)近年來故宮題材紀錄片的創(chuàng)作靈感。《我在故宮修文物》透過一件件精美文物，展示傳統(tǒng)技藝的精妙絕倫，帶領(lǐng)觀眾在影像世界里“求源問道”。微紀錄片《八大作》聚焦“瓦木石扎土，油漆彩畫糊”的營建技藝，于一塊青磚的替換、一部榫卯的組裝、一幅彩畫的繪制中，叩響中華文脈的歷史回音。《故宮新事》的視角則更為精細，單從養(yǎng)心殿收錄的71746塊帶款識的瓦片里，就可以解讀出紫禁城修建技藝的變革脈絡(luò)，書寫下為古建筑“祛病延年”的生動故事。草木磚石、瓦當脊獸、游廊彩畫、宮廷戲單……在紀錄片中穿越時空追根溯源，探尋古建的生命脈絡(luò)，尋找故宮的歷史坐標和歲月記憶。

滄桑巨變里，傳承營繕技藝的絕活，堅守薪火相傳的匠心

一張拍攝于1956年的老照片牽出了鮮為人知的往事，那是故宮西北角樓修繕人員的合影，其中不僅有單士元、于倬云等老一輩故宮專家，馬進考、翁克良等故宮“大木匠”，還有更多沒有留下姓名的匠人。修繕九梁十八柱七十二脊的角樓，是新中國成立后紫禁城內(nèi)規(guī)模最大、工種最全、難度最高的一項工程，研究者和工匠們的成功合作為后來者提供了詳實的參考資料。跟隨著紀錄片的鏡頭，觀眾走進了那段塵封的歷史。

600多年在時光長河中或許只是一瞬，而對古建筑守護者而言，意味著數(shù)代甚至數(shù)十代的薪火相傳。《我在故宮六百年》的鏡頭直指雄偉宮殿和精美文物的背后，有無數(shù)鮮活的普通人故事。歲月侵蝕下，紫禁城遭遇過無數(shù)“大病小災(zāi)”，但一代代工匠、學者的接力傳承、“妙手回春”，延續(xù)著這片古老建筑群的生命。夏榮祥在故宮度過了42個春秋，先后參與兩座角樓的修繕，如今專注于講授匠作課程，讓古老技藝在年輕人身上得以延續(xù)。“第三代大木匠”李永革參加過上世紀80年代以來幾乎所有的故宮大修工程，現(xiàn)在又把“辨木”絕技傳于后輩。王仲杰老先生是“古建彩畫”領(lǐng)域泰斗，86歲高齡仍執(zhí)著于彩畫保護和創(chuàng)作。故宮古建部的楊紅師從王仲杰，系統(tǒng)研習明清官式建筑的“油作”和“彩畫作”知識，致力于故宮彩畫的畫樣復(fù)制。修樓、抹墻、拓印、貼金……他們不急不躁地修復(fù)、重現(xiàn)歷史的痕跡，以從未間斷的“歲修保養(yǎng)”把記憶變成不朽的建筑。

如今，文保科技部已經(jīng)從幾座小院搬進了位于故宮西側(cè)的文物醫(yī)院，在采用傳統(tǒng)工藝保養(yǎng)修復(fù)文物的同時，這里也配備了世界上最先進的文物診療設(shè)備，文物修復(fù)與古建修繕的技術(shù)正在不斷變革。為修復(fù)使用了點翠技藝的掛屏，文物修復(fù)師們收集金剛鸚鵡、孔雀等自然脫落的羽毛，再著色進行實驗，來尋找合適的翠羽替代品。為了防止蟲蛀，修復(fù)師們還到養(yǎng)心殿去捉蟲子，研究蟲子的生長規(guī)律，觀察它們對不同羽毛取食的特點。

在修復(fù)保護的過程中，故宮博物院也在與諸多國內(nèi)外專業(yè)機構(gòu)合作，借助科技創(chuàng)新的力量，培養(yǎng)新一代青年文保人。如今，這里聚集著80后的故宮考古工作者、修繕技藝部傳承匠作技藝的學員、專攻修繕材料的青年專家……越來越多年輕力量傳承著前輩的技藝與匠心，創(chuàng)新發(fā)展古建保護與修繕的工藝，共同守護故宮的“健康”。

本報記者 宣 晶

關(guān)鍵詞： 我在故宮六百年