幾個年輕人圍坐在一張桌子前，拿著不同身份的劇本，抽絲剝繭地分析著各種線索，利用推理找出背后的“兇手”……這一幕場景就是當下年輕人最喜歡的社交方式“劇本殺”，也被人們形容為“極具Z世代特征的消費場景”。

據悉，這個起源于歐美派對的游戲最初被直譯為“謀殺之謎”，在國內被稱為“劇本殺”。游戲中，玩家要根據自己手里的劇本共同演繹一段故事，盡力扮演好自己的角色，通過互動交流、探討、交換線索，共同揭開故事背后的秘密或發現兇手。

“劇本殺”因其極具故事性和場景性，吸引了大批年輕人，成為新消費模式下的產物。據美團研究院的統計，截至2019年年底，經營劇本殺的實體店有1.2萬家，這個數字在2020年年底則達到了3萬家，也催生了DM(注：“劇本殺”中的主持人)、NPC(注：游戲中不受玩家操控的游戲角色)、“劇本殺”作者、“劇本殺”設計師等新職業，讓年輕人的就業有了更多的選擇。

“很多兼職DM、NPC都是大學生，一場游戲結束可以分到100-140元不等的抽成，周末時間就可以賺出生活費，減少經濟負擔。”95后“劇本殺”店主小金告訴記者，她的夢想就是成為一名“劇本殺”作者。畢業后，她便在學校附近開了一家“劇本殺”店，深度了解“劇本殺”這個行業的同時，還能獲得用戶最直接的反饋，也希望能寫出像《年輪》一樣的本子。

“《年輪》在各平臺賣出1萬多份，發行價500元左右，劇本作者分成保守估計可達上百萬元。”小金告訴記者，劇本目前有3種銷售渠道，一是放在劇本平臺如“小黑探”“買本本”等線上發售;二是通過發行公司或作者直接購買劇本;三是在定期舉辦的劇本展會中，發行公司邀請店家進行試玩體驗，店家衡量后再決定是否購買。

隨著“劇本殺”作者收入的水漲船高，近年來，小金發現市場有很多“黃暴”本開始出現。“里面文字觸目驚心，很多店家把‘黃暴’當作噱頭去推銷，也有玩家來找這類本子。除了‘黃暴’本，還會有需要以喝酒、拼酒來推進劇情的酒本。”小金說，來玩“劇本殺”的主要為年輕人，有數據顯示其受眾群體學生占比32%，白領占比68%。這些“黃暴”的內容雖然對店家來說很暢銷，但對年輕人的三觀形成非常不利，作為立志成為“劇本殺”作者的店主，對這類本子嗤之以鼻。

“露骨的性和暴力描寫，仿佛小黃文一樣的劇本內容。我在市場調研時發現，很多店主會搶購這樣的本子，也導致大量創作者在寫劇本時為黃而黃，為了暴力而暴力。”劇本殺作者“隋大留”告訴記者，很多劇本從人物設定就在打低俗色情的擦邊球。網絡作家出身的“隋大留”經歷過網文野蠻生長的時代，現在的“劇本殺”很像當時的網絡文學，它們都需要被規范，只有規范了，這個行業才能長久。

這也是多媒體劇本殺發行人“南瓜不倒翁”最擔心的，飛速發展的“劇本殺”在“監管視線”之外野蠻生長，讓劇本從生產到流通的環節都有著極大的“自由度”。這樣的自由，讓一些圖快錢的創作者和店家缺少了足夠的自律，也讓“劇本殺”行業成為黃色、暴力滋生的溫床。

“南瓜不倒翁”認為，在玩家眼里“劇本殺”可能只是個社交游戲，但在“劇本殺”作者眼中，它是一個文化產業，每個作者都是一個內容創作者，它給很多年輕的文學愛好者提供了一個施展拳腳的舞臺，“但大量的‘黃暴’本涌入市場，不但擠壓了正規作者的寫作空間，也讓整個行業面臨被‘一刀切’的風險”。

“我始終認為內容生產者要承擔一定的社會責任。”編劇“功夫包子”也轉型開始進軍“劇本殺”市場。她告訴記者，“劇本殺”最閃光的點就是它的媒介屬性，可以承載社會價值，例如關于家庭冷暴力、校園霸凌、男女平等主題都可以融入其中，也是文化輸出的一種方式。國內不少知名IP也與“劇本殺”平臺達成了授權合作，例如《長安十二時辰》《紅海行動》等，這些優質的正能量IP都將正向引導這個行業，文化產業還是內容為王。

河南省網絡作家協會副主席高陽也表示，越來越多正規的創作者下場，他們都經歷過網文市場或編劇市場的洗禮、教育，這也就意味著這個行業必將得到洗牌。他也希望，“劇本殺”行業可以像當年的網文行業一樣，盡快引起相關部門的重視，出臺行業規則，讓這個行業可以健康的發展。

關鍵詞： 劇本殺 新消費模式 野蠻生長 暴力