39封信疊在一起有多厚？也許僅有幾公分，也許是一個人的大半輩子。

一部聚焦普通觀眾的微電影《我和我的春晚》首次登上總臺春晚，被網友們稱贊為“新年第一哭”“炒雞感動”“全場最佳”。作品的靈感源于40年來全國的熱心觀眾給春晚的來信，千千萬萬個關注春晚的普通群眾濃縮成了電影的主角：張建國。

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張建國曾是一名部隊炊事員，一次除夕夜的春晚節目讓他做飯時分了神，忘記吹小號通知大家吃飯，便被班長調侃“電視里面吹去唄”。玩笑被當了真，每年他都會給春晚劇組寫自薦信，直到39年后，他真的登上了春晚，帶著來自春晚劇組的回信：“這是一封遲到的回信，但愿我們的誠意沒有遲到。” 

春晚沒有讓“張建國們”失望。電影里吹響開飯號的張建國，觀眾席上抹眼淚的“張建國”，萬眾矚目的總臺春晚，把舞臺留給了他們。

為何是“信”？

“信”是貫穿這一故事的核心意象。39年的時間尺度，蒼老的是歲月，不變的是信念，伴隨著導演組的一封回信，40封信完成了一次“春天的約定”。這是春晚對觀眾追夢的回應，也恰好對應春晚陪我們走過的40年。

春晚總導演于蕾在談及創作時表示，前輩們在做春晚的時候，80年代、90年代都是一麻袋一麻袋收信的，其實看不太過來，沒有想到現在已經到了這樣一個數據化信息的時代，還有這么多觀眾在寄信給總臺。

于蕾透露說，總臺臺長做文字工作多年，這些來信他都會仔細讀，還把關于春晚的信轉交給春晚劇組。有一種信，讓人特別感動，就是每年都有人寄來給春晚寫的劇本，有的寫歌、有的是小品，而且都是一筆一劃寫下來的，多數不是打印的。這些信讓人感慨，有這么多關心春晚的人，還在為春晚寫劇本、寫歌詞、譜曲、提建議，這些就是春晚的鐵粉啊！好多作者年紀已經不小了，不會用電腦，一筆一劃寫，有的人用毛筆寫，還有人在落款上寫著“你們的好朋友”。于蕾說，這些信海雄臺長都會看，并專門讓劇組研究，能不能創作一部跟觀眾來信有關的微電影作品。于是，一個關于“信”的微電影故事就這樣誕生了。

這也是電影這種藝術門類首次登上春晚，用電影這個造夢的藝術，去為“張建國們”圓一個春晚的夢，回應每一年觀眾準時守候的信賴。這是一份延續了40年的信念，恰如張建國在影片中回應的那句“好飯不怕晚”：40年如一日地為全國觀眾獻上一桌“好飯”，這份用心用情，也許才是春晚在時光更迭中“不怕晚”的秘方。春晚主創就像家里那位最辛勤的掌勺人：后廚的忙碌你不必知曉，但這頓年夜飯，全家必須吃好。

為何是“他”？

電影里的張建國和大多數人一樣，是個認真度日的平凡人。他的口頭禪是“忙”：在部隊時忙著給大伙做飯，轉業了忙著修火車頭，之后忙著喂牛、忙著做飯、忙著照料家人……他告訴自己：我是要上春晚的，只是檔期沒有調開。他的心里也許藏著一個樸素的念頭：大家都忙，春晚回不了信很正常。雖然“忙”，但張建國“心不死”，支撐他的是想上春晚的夢想。

與角色相互映射的，是張建國的扮演者——一名真正的素人演員金長勇，是河北省張家口市懷來縣的一位普通農民，平時在當地的影視基地當門衛、做后勤，大伙兒都叫他“金叔”。他在接受總臺記者采訪時，提到得知自己要上春晚，激動到“身上發顫”，“我這一個上班的老百姓能夠為春晚拍片子，真是不敢想象。”

普通人，演普通人的故事。當說出那句“張建國，演奏家”時，張建國的這份信心從何而來？也許就是因為自春晚誕生之日起，它的血液中便流動著“把人民放在舞臺中央”的理念。春晚的節目形式、舞美設計在年年更新，但不變的是春晚里總有家長里短、柴米油鹽。春晚的舞臺，是能給普通人圓夢的。

張建國的故事，便是千千萬萬個普通人追夢的縮影。他們默默無名卻一路“奔忙”，怎知趕路久了，抬頭已是漫天星光。這份“平凡的榮耀”，在下一個春天即將開啟的日子，借春晚的舞臺，賦予了每一個踏實肯干、初心不忘的追夢人。

為何是“小號”？

從模糊不清的黑白電視，到本屆春晚的超清大屏，張建國凝視春晚的焦點，也隨時代發展而不停變化。但無論是青春還是花甲，他吹號時的身姿都是一樣挺拔，那把在開場便出現的小號，歷經滄桑，依然閃亮。

嘹亮的小號聲，曾是革命年代里先輩沖鋒陷陣、開天辟地的巨響。每當小號聲響起，我們會本能地注目聆聽，仿佛那高亢的聲音里，天然帶著一股集結的力量。影片最后，鏡頭切到春晚現場，佇立于觀眾席中的小號手吹響了歌曲《早安，陽光》的序章，電影和歌曲完成了一次完美的銜接。小號集結起了舞臺上各行各業的“張建國們”，英雄本“雄”，人民本“民”直接出鏡，電影是為張建國制造了一個夢想，而舞臺上演繹的是普通人真實的夢想。不需要表演別人，不需要塑造角色，舞臺上的歌者展現的就是他們自己。

還有一點也頗令人感動 ，當總臺臺長建議把《早安 隆回》和《陽光總在風雨后》兩首歌串燒混搭，以阿卡貝拉呈現時，還專門要求一律不上專業歌手，把這個節目的舞臺讓給充滿陽光、自信和活力的普通中國人！

這部集結了眾多明星“配角”的微電影得到了中影股份的大力支持，就像他們此前制作的《我和我的祖國》《我和我的家鄉》一樣，《我和我的春晚》看似講述了“我”和“春晚”之間的故事，其實，“和”才是關鍵。怎樣連接“家”與“國”、“小”與“大”、“我”與“我們”，考驗著春晚主創的創造力。唯有如此，才能盡顯微電影之“微”，那是透過平凡者講述不凡事、通過小切口反映大時代的精微與共情。

可喜的是，這次春晚做到了：一封信很薄，卻可寄托普通人深厚的感情和依托；一封信很輕，卻在春晚創作者的心中分量有千斤之重。

在《我和我的春晚》中，有一處細節值得品味。張建國年輕時，他在火車廣播中向乘客介紹：“我是張建國，做飯的”；若干年后的他，同樣在火車上鄭重地介紹自己：“張建國，演奏家”。同樣的自豪，不同的答案，只因2023年的這趟列車是奔向夢想的啟程。人會因堅持而自豪，因夢想而閃耀。這是張建國的故事，何嘗不是在每一個平凡崗位上“張建國”的你我寫照。

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