“每一個(gè)音符，每一個(gè)呼吸都由AI演唱。”AI唱歌雖然已經(jīng)不是新鮮事，但是由專(zhuān)業(yè)歌手正式發(fā)行AI歌曲還是震驚到了許多人。這也讓我們不禁思考，當(dāng)AI開(kāi)始歌唱，人類(lèi)的歌聲還能否被聽(tīng)到？

(資料圖片僅供參考)

前陣子，臺(tái)灣歌手陳珊妮發(fā)布自己的最新單曲《教我如何做你的愛(ài)人》，沒(méi)想到過(guò)了幾日，她宣布這首歌曲其實(shí)是由自己的AI模型演唱。

同時(shí)，她也在社交媒體上公布了自己這么做的初衷，“在 AI 發(fā)展熱議的當(dāng)下，希望透過(guò)這首歌，與所有關(guān)心創(chuàng)作的人一起思考——如果 AI 的時(shí)代必將到來(lái)，創(chuàng)作人該在意的或許不是‘我們是否會(huì)被取代’，而是‘我們還可以做些什么’。”

歌手、制作人陳珊妮。受訪(fǎng)者供圖

仿真與真

自從機(jī)器被制造出來(lái)的那一刻起，“機(jī)器人能否取代人類(lèi)？”一直是被爭(zhēng)論的話(huà)題，后來(lái)機(jī)器人有了新的名字——人工智能(AI)。

時(shí)代快速發(fā)展，一些傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)逐漸向科技化、工業(yè)化、智能化的方向轉(zhuǎn)型時(shí)，確實(shí)有一部分人力被AI取代。然而，藝術(shù)作為人類(lèi)情感的載體，能否被計(jì)算、復(fù)刻，以及受眾的接受度如何，依舊是大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

小說(shuō)、繪畫(huà)……這些藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)有成熟的AI產(chǎn)品面市，例如人工智能寫(xiě)詩(shī)系統(tǒng)微軟“小冰”曾于2017年5月，出版漢語(yǔ)現(xiàn)代詩(shī)集《陽(yáng)光失了玻璃窗》；2018年10月，一幅用AI創(chuàng)作的肖像畫(huà)《埃德蒙·貝拉米》(Edmond Belamy)，在紐約佳士得以43萬(wàn)美元的高價(jià)被成功拍賣(mài)。

資料圖：機(jī)器人現(xiàn)場(chǎng)演繹京劇引人關(guān)注。 湯彥俊 攝

如今，由專(zhuān)業(yè)歌手、制作人制作的AI歌曲也開(kāi)始正式發(fā)行，它的“仿真”程度甚至可以以假亂真，騙過(guò)了許多專(zhuān)業(yè)人士和真愛(ài)粉。這是怎么做到的？陳珊妮在接受中新網(wǎng)記者采訪(fǎng)時(shí)表示，實(shí)現(xiàn)以假亂真的前提是，她給AI提供了大量的參考數(shù)據(jù)。“因?yàn)槲姨峁┑腁I訓(xùn)練素材，橫跨了從2004-2022年的作品，AI vocal通過(guò)學(xué)習(xí)演唱，讓這一切成為可能。”

不過(guò)，即使是同一個(gè)人的演唱，可能也會(huì)因?yàn)槁曇魻顟B(tài)的差異，從而呈現(xiàn)出不同的效果。在歌曲發(fā)布之初的評(píng)論里，我們發(fā)現(xiàn)少數(shù)留言提到了陳珊妮的嗓音好像“回春”了。陳珊妮也對(duì)此進(jìn)行了回復(fù)：“我的作品很多趨向電子風(fēng)格，但是這首新歌是自2004年的《情歌》之后，比較少見(jiàn)的音樂(lè)類(lèi)型，所以AI學(xué)習(xí)的聲音放在這首曲子里，的確有可能呈現(xiàn)這樣的結(jié)果。”

所以，一個(gè)更完美的歌聲，會(huì)愈發(fā)打動(dòng)聽(tīng)眾嗎？歌迷李魚(yú)對(duì)記者說(shuō)，他作為一個(gè)音樂(lè)迷，在聽(tīng)歌之初其實(shí)就感受到了AI歌手與真人之間是有區(qū)別的。當(dāng)答案揭曉之后再聽(tīng)，反而是一個(gè)新鮮感逐漸變冷的狀態(tài)。

另一位陳珊妮的歌迷星星則表示，知不知道這首歌曲的“真相”，對(duì)于作品本身沒(méi)有任何改變，改變的是她作為聽(tīng)眾的接受態(tài)度，而她之后可能很少再點(diǎn)開(kāi)它。

資料圖：音樂(lè)圖書(shū)館不僅提供原裝正版CD，還有5TB的高品質(zhì)數(shù)字音樂(lè)資源。張瑤 攝

如何重新詮釋歌手夢(mèng)？

在陳珊妮看來(lái)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的變革一直都在進(jìn)行中。千禧年前后，整個(gè)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始數(shù)字化，當(dāng)時(shí)有很多優(yōu)秀的錄音師不太認(rèn)同這個(gè)趨勢(shì)，認(rèn)為音質(zhì)變差了。“到現(xiàn)在，我還是不完全認(rèn)同所謂音質(zhì)變差的說(shuō)法，我認(rèn)為是對(duì)聲音質(zhì)地的美感產(chǎn)生歧見(jiàn)，當(dāng)然后來(lái)串流的音響規(guī)格也會(huì)隨之異動(dòng)。”她說(shuō)。

彼時(shí)已經(jīng)成為制作人的陳珊妮，因此也接受了這個(gè)關(guān)于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的變革，她的想法很純粹，“如果我們可以付出更少的時(shí)間成本，降低參與流行音樂(lè)的門(mén)檻，那是不是可以讓流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，容納更多不同的創(chuàng)意與想象？”

“透過(guò)AI，每個(gè)人未來(lái)都能一圓歌手夢(mèng)”，這是陳珊妮對(duì)于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的思考與展望。然而，歌手門(mén)檻降低，對(duì)行業(yè)長(zhǎng)久發(fā)展來(lái)看是好事嗎？

資料圖：磁帶。中新社記者 殷立勤 攝

“我不能說(shuō)這是一件好事。”她指出，事實(shí)上歌手的門(mén)檻一直都在降低，這不是AI歌曲出現(xiàn)才有的情況。人類(lèi)學(xué)習(xí)演唱技能與音響分辨能力，都在快速地降低中。過(guò)往大家覺(jué)得可以通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)演出定奪的演唱技能，后來(lái)可以通過(guò)技術(shù)進(jìn)行調(diào)整。

陳珊妮補(bǔ)充說(shuō)明：“我看到有唱片公司添購(gòu)更便利的Auto-tune器材，讓歌手在演出時(shí)的聲音能夠更容易滿(mǎn)足聽(tīng)眾的耳朵，歌手自然會(huì)將精力轉(zhuǎn)移到演出的娛樂(lè)性與其他社群經(jīng)營(yíng)等事情上。”

如果歌手門(mén)檻降低這個(gè)過(guò)程是不可逆的，那么如何重新詮釋歌手夢(mèng)，就是身為產(chǎn)業(yè)中的制作人和創(chuàng)作者，需要去尋找的另一種可能。

不會(huì)被AI取代的是？

AI歌手或許會(huì)沖擊歌手本身，然而制作人卻不會(huì)被AI所取代。陳珊妮說(shuō)，因?yàn)锳I vocal需要專(zhuān)業(yè)音樂(lè)制作人，以人類(lèi)的美學(xué)和經(jīng)驗(yàn)去引導(dǎo) AI，體現(xiàn)的仍是制作人的能力，以及他對(duì)音樂(lè)的想象力。

這一點(diǎn)，周杰倫也曾發(fā)表過(guò)類(lèi)似言論。此前，他在社交媒體上發(fā)布2003年發(fā)行的歌曲《以父之名》的MV，同時(shí)配文稱(chēng)：“AI雖然可以做很多事，但取代不了我對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的美感。所以我無(wú)需擔(dān)心，這個(gè)道理從AI還沒(méi)出現(xiàn)我就知道了。”

周杰倫社交媒體截圖

值得注意的是，當(dāng)我們?cè)谟懻摳枋帧⒅谱魅耸欠駮?huì)被AI取代的同時(shí)，還有一個(gè)群體的聲音需要被關(guān)注，他們就是音樂(lè)產(chǎn)品的受眾——歌迷。

在李魚(yú)看來(lái)，真正的歌手永遠(yuǎn)不會(huì)被AI歌手所取代，能被取代的人或許不能稱(chēng)其為歌手，“他們只是被資本推出來(lái)的商品罷了，商品固然是會(huì)被新的商品給取代”。

而對(duì)于歌手正式發(fā)行AI歌曲的態(tài)度，李魚(yú)覺(jué)得這只是一個(gè)歌手緊跟潮流，嘗試了一種新的制作模式而已。就好像一個(gè)都市苦情歌手嘗試了唱跳舞曲，又或者唱流行的歌手突然想嘗試一下爵士一樣，對(duì)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)不會(huì)造成什么影響。

星星則持觀(guān)望態(tài)度，“如果技術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)應(yīng)是如此，那就不是我接不接受的問(wèn)題。”她說(shuō)，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是在為我解釋語(yǔ)言不能準(zhǔn)確傳達(dá)的情感，如果我能接受AI必將取代歌手，那一定是因?yàn)槲夷茉贏I的vocal里找到情感的載體。”

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