很久以前就有傳聞?wù)f，文藝復(fù)興時期藝術(shù)家萊奧納多·達·芬奇最著名的畫作《蒙娜麗莎》的眼睛似乎總像是在注視著參觀者，無論你從什么角度看她。這種現(xiàn)象因此被稱為“蒙娜麗莎效應(yīng)”。但最近科學(xué)家卻指出，那只是人們的錯覺，“蒙娜麗莎效應(yīng)”實際上并不適用于這副傳世名作，她實際上是在“看”觀眾的右邊。

《蒙娜麗莎》畫作問世的500多年來，關(guān)于這幅畫的創(chuàng)作背景、蒙娜麗莎的身份以及她的微笑，一直是人們研究、討論、追逐的話題，然而越是如此，這幅集美、智慧于一體的傳世名作就越是迷霧重重。

蒙娜麗莎的微笑因何神秘

其實，這已經(jīng)不是科學(xué)家第一次對蒙娜麗莎如何影響人類感知感興趣了。關(guān)于蒙娜麗莎的微笑為何讓人感到如此神秘，也一直讓科學(xué)家操碎了心。

2010年，法國科學(xué)家試圖透過非侵入性的X射線熒光光譜分析法來破解蒙娜麗莎的神秘微笑之謎。他們發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)作這幅作品時，達·芬奇采用的是他獨創(chuàng)的“暈涂法”技巧，也叫“層次渲染”。這是一種通過細(xì)致地把一個色調(diào)調(diào)和到另一個色調(diào)，使油畫中生硬的輪廓變得模糊或柔和的繪畫技巧。運用這一技法的畫作給人一種朦朦朧朧似真似幻的感覺，使視覺上產(chǎn)生的微妙錯覺效果達到極致，給觀賞者留下無限的想象空間。

此項研究認(rèn)為，蒙娜麗莎難以捉摸的微笑是不同顏料混合所產(chǎn)生的微妙效果，油畫融合了由不同顏料構(gòu)成的40層超薄油彩，每層厚度僅2微米，約為一根頭發(fā)絲的1/40。達·芬奇運用這一技法，在蒙娜麗莎嘴的周圍產(chǎn)生輕微模糊的陰影和光暈，營造出一種若隱若現(xiàn)的效果，令人隱約感到她在微笑，但再看時笑容又消失得無影無蹤。研究認(rèn)為，“暈涂法”是一種非常細(xì)致并需要極大耐心的繪畫技巧。按“暈涂法”的技術(shù)要求，每完成一個層次，都需要數(shù)周或數(shù)月的時間讓其完全干透，這也解釋了達·芬奇何以花了3到4年的時間才完成了《蒙娜麗莎》這一驚世之作。

而美國哈佛大學(xué)神經(jīng)學(xué)家利文斯通則認(rèn)為，在欣賞《蒙娜麗莎》這幅畫作時，蒙娜麗莎的微笑時隱時現(xiàn)，完全是因為觀察者視線在其臉上游動產(chǎn)生的效果。利文斯通解釋說，人眼視野由兩個區(qū)域組成：視覺的中央?yún)^(qū)域以及周邊區(qū)域。負(fù)責(zé)辨色和觀察亮點的是中央?yún)^(qū)域，負(fù)責(zé)黑白色并負(fù)責(zé)觀察陰影和運動的是周邊視覺區(qū)域。

當(dāng)一個人注視《蒙娜麗莎》這幅肖像畫時，眼睛的中央?yún)^(qū)域會集中于她的眼睛，而眼睛的周邊區(qū)域則會關(guān)注她的嘴。由于周邊區(qū)域的視覺精確度較差，不擅長于讀取細(xì)節(jié)，因此蒙娜麗莎顴骨處的陰影效果被放大，形成的弧度讓人覺得她仿佛在微笑。然而，當(dāng)一個人直接注視蒙娜麗莎嘴的時候，其視覺的中央?yún)^(qū)域就不會產(chǎn)生將陰影放大的效果，于是蒙娜麗莎的微笑也隨之消失。因此，伴著觀畫者視線的移動，蒙娜麗莎就給人一種似笑非笑的神秘感覺。實際上，這是一種視覺錯覺。

此外，還有研究人員利用微表情理論得出結(jié)論：蒙娜麗莎的微笑中，含有83%的高興、9%的厭惡、6%的恐懼、2%的憤怒，比例劃分得有零有整，至于是否真的是這樣，只能見仁見智。

畫中女子到底是什么身份

眾所周知，《蒙娜麗莎》創(chuàng)作于文藝復(fù)興鼎盛時期，但是具體的創(chuàng)作年份，學(xué)界似乎仍在推測。目前，一種較為主流并普遍被接受的說法是，畫作大約創(chuàng)作于1503年至1506年。那么，畫中人到底是什么身份?

關(guān)于這個問題，幾百年來世界上已經(jīng)誕生了數(shù)百部學(xué)術(shù)著作，研究者更是多到數(shù)不清，甚至有人將此作為終身的研究課題。但時至今日，也沒有一種統(tǒng)一的說法。

北京四中歷史教師石國鵬介紹了一種被廣為流傳的說法：“蒙娜麗莎的原型，是文藝復(fù)興時期意大利當(dāng)?shù)氐囊晃磺嗄曩F婦人，據(jù)說，達·芬奇找到她的時候，她剛剛失去了心愛的小女兒，正沉浸在悲痛中，以致于畫中的蒙娜麗莎眼睛有點腫。達·芬奇想盡了辦法，她就是不笑，最后，達·芬奇只好唱起了婦人家鄉(xiāng)的歌曲，博取了婦人一絲似有似無的微笑，蒙娜麗莎的神秘微笑就此定格在大師的腦海，歷經(jīng)3到4年，終成傳世名作。”

石國鵬介紹，有一點基本可以肯定，那就是達·芬奇非常喜歡自己的這幅畫作，以致于一直帶在身邊未曾發(fā)表，晚年的達·芬奇病逝于法國，《蒙娜麗莎》一直陪伴著他，這也解釋了為什么這幅畫的珍品現(xiàn)藏于法國盧浮宮，而非意大利。

但是，關(guān)于這幅畫的創(chuàng)作背景和人物原型還有很多說法。例如，有學(xué)者認(rèn)為，畫中原型是威尼斯公爵夫人，當(dāng)時威尼斯公爵請達·芬奇為其夫人畫一幅肖像，而當(dāng)這幅畫作完成之后，達·芬奇因為太過喜歡，不舍得交工，連夜打包逃走。

還有人認(rèn)為，達·芬奇并非受邀而創(chuàng)作這一作品，而是自己主動尋找，想畫出一幅曠世名作。最終，他選定了佛羅倫薩富商佐貢達的妻子作為模特，經(jīng)過再三懇求，并繳納了巨額的意外保證金后，達·芬奇才得以達成心愿。

不過最驚世駭俗的說法來自貝爾實驗室的莉蓮·施瓦茨博士。她認(rèn)為蒙娜麗莎是達·芬奇本人的女性版本。她通過數(shù)字化技術(shù)分析發(fā)現(xiàn)，達·芬奇的面部特征與蒙娜麗莎的面部特征十分相似。她在電腦上將《蒙娜麗莎》與達芬奇的自畫像重疊，結(jié)果發(fā)現(xiàn)二者的眼睛、發(fā)際線與鼻子等輪廓竟然能夠完全重合。由此她推論，《蒙娜麗莎》就是達芬奇的自畫像。

不朽作品還藏著哪些秘密

如果你覺得以上就是《蒙娜麗莎》的全部謎題，那你也未免太小瞧達·芬奇這個偉大的科學(xué)藝術(shù)巨匠了。他的一副作品留給世人的困惑絕不僅僅于此。

2010年年底，意大利文化遺產(chǎn)全國委員會的研究人員宣布，他們通過高倍放大鏡，在蒙娜麗莎的眼睛中發(fā)現(xiàn)了微小的字母和數(shù)字。歷史學(xué)家、意大利文化遺產(chǎn)全國委員會主席西爾瓦諾·文塞蒂說，眾所周知，達·芬奇行事詭秘，喜歡在他的作品中使用某些神秘符號來傳達某種信息。文塞蒂說，用肉眼是很難分辨達·芬奇這幅世界名畫中隱藏著的字母和數(shù)字的，但在高分辨率放大鏡下，可以看到畫中人右眼瞳孔后面的字母“LV”。他認(rèn)為，這是達·芬奇在傳遞某種信息。他還稱，在這幅名畫的背景中的一座橋的橋拱中也發(fā)現(xiàn)了數(shù)字“72”(也可能是“L”和“2”)。

而2017年，法國光學(xué)工程師及物理專家帕斯克，用一種“層次擴大技術(shù)”——通過光線的反射對畫像做層層分析，從而達到各個圖層重建效果的技術(shù)——發(fā)現(xiàn)《蒙娜麗莎》分為4個圖層。第一層是一幅未知對象的肖像草稿，從輪廓可以看出，這個人有較大的頭、鼻、雙手和較小的嘴唇;在第二層里，達·芬奇用一幅《佩戴珍珠發(fā)飾的肖像畫》覆蓋了最初的草稿。第三層是他1503年創(chuàng)作的《麗莎·格拉迪尼肖像》，畫中的肖像眼睛看向左邊，面帶微笑，這是當(dāng)時標(biāo)準(zhǔn)的肖像畫模樣。第四層才是《蒙娜麗莎》油畫作品。

對于《蒙娜麗莎》的秘密，研究的人越多，結(jié)論越多，真相也越發(fā)撲朔迷離，看來能解開這副畫作所有謎題的也許只有達·芬奇本人了。(張景陽)

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