鵲橋仙，詞牌名，又名“鵲橋仙令”“憶人人”“金風(fēng)玉露相逢曲”“廣寒秋”等。以歐陽(yáng)修《鵲橋仙·月波清霽》為正體，雙調(diào)五十六字，前后段各五句、兩仄韻。另有雙調(diào)五十六字，前后段各五句、三仄韻；雙調(diào)五十八字，前后段各五句、兩仄韻等變體。代表作品有蘇軾《鵲橋仙·七夕》、秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》等。詩(shī)風(fēng)雅韻，因?yàn)榇苏{(diào)專(zhuān)詠牛郎織女七夕相會(huì)事，故名這首小令天然的與愛(ài)情息息相關(guān)。欣賞經(jīng)典“鵲橋仙”詩(shī)句：

(相關(guān)資料圖)

一、《鵲橋仙·纖云弄巧 》宋 秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

這是一首詠七夕的節(jié)序詞，借牛郎織女悲歡離合的神話故事，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞的愛(ài)情。上片寫(xiě)牛郎織女聚會(huì)，下片寫(xiě)他們的離別。全詞哀樂(lè)交織，熔抒情與議論于一爐，融天上人間為一體，優(yōu)美的形象與深沉的感情結(jié)合起來(lái)，起伏跌宕地謳歌了美好的愛(ài)情。

二、《鵲橋仙·月波清霽》宋 歐陽(yáng)修

月波清霽，煙容明淡，靈漢舊期還至。鵲迎橋路接天津，映夾岸、星榆點(diǎn)綴。

云屏未卷，仙雞催曉，腸斷去年情味。多應(yīng)天意不教長(zhǎng)，恁恐把、歡娛容易。

三、《鵲橋仙·歇指調(diào)》宋·柳永

屆征途，攜書(shū)劍，迢迢匹馬東去。慘離懷，嗟少年易分難聚。佳人方恁繾綣，便忍分鴛侶。當(dāng)媚景，算密意幽歡，盡成輕負(fù)。

此際寸腸萬(wàn)緒。慘愁顏、斷魂無(wú)語(yǔ)。和淚眼、片時(shí)幾番回顧。傷心脈脈誰(shuí)訴。但黯然凝佇。暮煙寒雨。望秦樓何處。

四、《鵲橋仙·七夕》宋·蘇軾

緱山仙子，高清云渺，不學(xué)癡牛騃女。鳳簫聲斷月明中，舉手謝時(shí)人欲去。

客槎曾犯，銀河波浪，尚帶天風(fēng)海雨。相逢一醉是前緣，風(fēng)雨散、飄然何處？

此詞上闋寫(xiě)七夕之事，緊貼詞牌之意，為友人離別之愁思開(kāi)懷。下闋以晉人遇仙的典故人詞，寫(xiě)和友人歡聚的快樂(lè)及離別的感慨。

全詞格調(diào)上用飄逸超曠取代纏綿悱惻之風(fēng)，讀起來(lái)清晰明快，韻味十足。

五、《鵲橋仙·贈(zèng)鷺鸞》南宋 辛棄疾

溪邊白鷺。來(lái)吾告汝。溪里魚(yú)兒堪數(shù)。主人憐汝汝憐魚(yú)，要物我、欣然一處。

白沙遠(yuǎn)浦。青泥別渚。剩有蝦跳鰍舞。任君飛去飽時(shí)來(lái)，看頭上、風(fēng)吹一縷。

六、《鵲橋仙·送粉卿行》宋 辛棄疾

轎兒排了，擔(dān)兒裝了，杜宇一聲催起。從今一步一回頭，怎睚得、一千馀里。

舊時(shí)行處，舊時(shí)歌處，空有燕泥香墜。莫嫌白發(fā)不思量，也須有、思量去里。

這是一首文人的別情艷詞。上片寫(xiě)別時(shí)場(chǎng)景，起頭“轎兒排了，擔(dān)兒裝了”，一切都已經(jīng)準(zhǔn)備好了，馬上就要出發(fā)了。后面“從今一步一回頭，怎睚得、一千馀里”,想見(jiàn)其不忍離去情狀。下片寫(xiě)別后惆悵和思念，“空有燕泥香墜”，說(shuō)的就是燕去樓空，不勝傷懷，人雖白發(fā)，猶自多情。最末句“也須有思量去里”里面的須、去、里皆方言口語(yǔ)，言也自有思量處哩。這首詞純用方言口語(yǔ)，類(lèi)通俗歌詞，十分富有趣味性。

七、《鵲橋仙·七夕》宋·范成大

雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無(wú)奈、風(fēng)姨吹雨。

相逢草草，爭(zhēng)如休見(jiàn)，重?cái)噭e離心緒。新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。

此詞作者以群仙相妒這一喜劇式情節(jié)，反襯、凸現(xiàn)、深化了牛女的愛(ài)情悲劇，匠心獨(dú)運(yùn)。采用擬人化和人格化手法，虛寫(xiě)天上事，實(shí)言人間情，含蓄蘊(yùn)籍，韻味邈遠(yuǎn)。

八、《鵲橋仙·華燈縱博》宋·陸游

華燈縱博，雕鞍馳射，誰(shuí)記當(dāng)年豪舉。酒徒一半取封侯，獨(dú)去作、江邊漁父。

輕舟八尺，低篷三扇，占斷蘋(píng)洲煙雨。鏡湖元自屬閑人，又何必、官家賜與。

詞的上闋先回憶自己從軍漢中的豪壯之舉，然后譴責(zé)朝廷無(wú)意北伐，提拔重用那些無(wú)心肝的酒徒，卻將他這樣的志士放逐到江湖去當(dāng)漁父。下闋描述自己的“漁父”生涯，進(jìn)一步表達(dá)對(duì)最高統(tǒng)治者的不滿情緒。全篇表面作消沉頹唐之語(yǔ)，骨子里卻十分憤激，豪氣可感。

九、《鵲橋仙·說(shuō)盟說(shuō)誓》宋·蜀妓

說(shuō)盟說(shuō)誓，說(shuō)情說(shuō)意，動(dòng)便春愁滿紙。多應(yīng)念得脫空經(jīng)，是那個(gè)先生教底？

不茶不飯，不言不語(yǔ)，一味供他憔悴。相思已是不曾閑，又那得功夫咒你。

全詞感情發(fā)自肺腑，出之自然。語(yǔ)言通俗，文意淺白，幾乎全用口語(yǔ)，不假雕飾，更不隱晦完全出于真情實(shí)感不但使人物性格更加鮮明、更加個(gè)性化，且使全詞生動(dòng)活潑，富有生活氣息。

十、《鵲橋仙·待月》元·完顏亮

停杯不舉，停歌不發(fā)，等候銀蟾出海。不知何處片云來(lái)，做許大、通天障礙。

髯虬捻斷，星眸睜裂，唯恨劍鋒不快。一揮截?cái)嘧显蒲屑?xì)看、嫦娥體態(tài)。

此詞采用白描的手法，以直抒胸臆的方式，通過(guò)對(duì)“待月”的過(guò)程與當(dāng)時(shí)心理變化的描繪，刻畫(huà)出作者不可一世的霸主形象，形象地傳達(dá)了他橫厲恣肆的胸懷。

十一、《鵲橋仙·七夕》宋代朱淑真

巧云妝晚，西風(fēng)罷暑，小雨翻空月墜。

牽牛織女幾經(jīng)秋，尚多少、離腸恨淚。

微涼入袂，幽歡生座，天上人間滿意。

何如暮暮與朝朝，更改卻、年年歲歲。

詞的上闋，由景入情，筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，反問(wèn)一句給人當(dāng)頭棒喝，讓人清醒，發(fā)人深思。用人間的節(jié)日歡慶反寫(xiě)牛郎織女一年一次鵲橋相會(huì)的痛苦，痛定思痛，痛何如哉。這時(shí)我們會(huì)思考一個(gè)問(wèn)題，究竟是什么導(dǎo)致了牛郎織女的悲劇，我們到底應(yīng)該怎樣認(rèn)識(shí)他們的悲劇。發(fā)問(wèn)是伏筆，為下闋的感情蓄勢(shì)。詞的下闋仍然不徐不緩，寫(xiě)了少女們?cè)O(shè)果乞巧的情景，但心情已截然不同。”微涼入袂，幽歡生座”，夜已深，癡情的少女們?nèi)匀辉隍\(chéng)的乞巧。然而深秋季節(jié)，一陣陣微涼給少女們帶來(lái)一陣陣”幽歡”，在不知不覺(jué)之間渲染了悲涼的氣氛。盡管如此又有誰(shuí)會(huì)注意這一微弱的不愉快呢？人們似乎對(duì)牛郎織女的七夕相會(huì)滿意了，又會(huì)有怎樣的奢求呢？

十二、《鵲橋仙·秦淮有訪》 清 龔自珍

昨朝相見(jiàn)，渾如不見(jiàn)，鸚鵡催妝無(wú)力。香消茶熟等多時(shí)，才鏡檻、回廊一瞥。

今朝不見(jiàn)，勝如重見(jiàn)，庭院暮寒時(shí)節(jié)。城闉燈火促歸舟，露簾里、慘紅裙褶。

十三、《鵲橋仙·七夕》明·楊慎

冰盤(pán)薦巧，珠簾堆瑩，半卷生綃光致。

嫦娥妒眼便西沈，又早倩、羲和催轡。

多情瑞鵲，填橋度我，何不曉來(lái)回避。

但教三萬(wàn)六千年，也不若、人間百歲。

“余霞散綺，明河翻雪，隱隱鵲橋初結(jié)。牛郎織女乍逢迎，卻勝似、人間歡悅。”各代詩(shī)人都以詠牛郎織女相會(huì)的題材詠入篇什。

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